空間與音響系統需相輔相成

1987年，筆者遷居，聆聽室位於挑高的地下樓，二十多坪空間，讓筆者又獲得一項重要的音響調音概念。在這個空間，頻率響應達20Hz~20kHz的全音域喇叭竟然不見極低頻，低頻中段（40~80Hz）也極薄弱。由於當時RS-1B已為不用分音的Apogee旗艦喇叭取代，在此空間無論如何調整擺位都不見極低頻蹤影，只得宣告放棄，另覓喇叭。

Wilson Audio的WATT小喇叭與ENTEC SW-1超低音的到來終於解開謎團。ENTEC SW-1無疑是關鍵，它是是由名錄音師強生教授（Keith O. Johnson）與馬丁（Demian Martin）共同設計，每聲道由三個10吋凹盆單體組成，響應頻率15~100Hz±2dB，音壓可達120dB（40Hz），自附250瓦擴大機。經過適當選擇SW-1分音器之高通頻率截點與低頻音量，反覆試驗最佳位置，最後定於WATT之前地上，橫躺並以角錐自喇叭前緣撐起，終於拾回失去的超低音！由於當時WATT尚未設計出Puppy，因此低頻中段仍有所欠 （WATT Puppy也直到2004年的第七代才具備超低頻），但是WATT加上ENTEC所展現的極度開闊音場與音像精確定位，以後到來的喇叭始終無法企及。雖然之後WATT為Duntech Prince、Thiel CS5置換，ENTEC始終扮演著不可或 的角色。



這段經驗，讓筆者深刻瞭解大多數音響空間存在著中高音量與低音超低音量不成比例的現象，其間若無分音器讓二者重新取得平衡，就無法呈現適當的低音與超低音，也由這個觀察，益加令筆者大力鼓吹2.1或2.2揚聲系統，除非您得天獨厚，聆聽室高中低頻率夠平衡也夠容納超低音域，加上喇叭也具備足夠的超寬頻設計，方能獲得完整的音樂表達。

1995年，在同一聆聽空間，GenesisⅡ四件式揚聲系統進駐，至今未曾因任何喇叭 搖更替（除了不得不向Alon Exotica Grand Reference巨無霸稱臣外），它的整體表現依然是「one of the Best and the Best buy」，即使進入超寬頻域、超高 態的SACD時代，它依然應付得綽綽有餘。它可以靜若處子、 若脫兔，也可以柔聲細語、氣壯山河。它的兩個低音住加上分音器與附帶的四聲道各1,000瓦∕4Ω擴大機當然也扮演著重要角色。每一低音柱由四個12吋金屬凹盆組成，負責16~100Hz低頻超低頻域。類此2.2揚聲系統的設計，任何不平衡的的空間，只要能夠容納它的吞吐量，都可以利用分音器與擺位調出它稱霸一方的架勢。
雖然筆者在音響歷程一再強調超低音，但是，筆者要特別呼籲，請勿將超低頻調到大地震的程度，不論是聆聽古典音樂或重金屬，這都是非常錯誤的樣例，設想在音樂廳聆賞大型管弦樂演奏，不論低音鼓擂擊、管風琴咆哮或八把低音提琴齊鳴，您絕對不會坐立難安如臨地震，您只會感受耳膜輕壓與褲管微風，那才是正確的超低音概念。也就是說一旦調出了低頻與超低頻，還要講求其質與量，不但不可過量，質地更要清純，也就是低頻的naunce（音調的細微差異）與dynamic（ 態）要能清楚表白才屬上乘。通常若能將低頻超低頻調校成功，其中頻與高頻的調整自是水到渠成，以完整的全音域來聆賞音樂必感愉快勝任，游刃有餘。音響迷理該如此，做為音響與唱片評介人更該有此修為。