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是『貝多芬第二』？還是『第一位布拉姆斯』？

　　我曾在《布拉姆斯第二號鋼琴協奏曲的新體驗》一文中，提出對布拉姆斯音樂演奏的一個強烈批判觀點：

是『貝多芬第二』？還是『第一位布拉姆斯』？

『.......用一種比較簡便的理解方式來說：古典音樂的詮釋，可以使用『線條』與『音色』來二分。『線條』意謂著，讓旋律線因為速度與力度的變化而產生不同的情感；『音色』意謂著，讓旋律線因為音色處理的變化而產生不同的情感。再使用一種簡單的理解：以3B2T而論，巴哈完全著重在線條處理；到了莫札特的交響曲，在線條之外加上了『管樂(包含木管與銅管)』與『弦樂』對稱的『音色』刻劃；到了貝多芬的交響曲，進步成以『木管』、『銅管』與『弦樂』的三元對稱來表達音樂，造成我現在喜歡的貝多芬交響曲唱片版本幾乎都是法國樂團。
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　　那麼，在這種逐漸發展『音色』藝術的時代趨勢中，布拉姆斯究竟應該是『貝多芬第二』的繼承者？還是『第一位布拉姆斯』自己？　　』
　　市面上大多數的布拉姆斯唱片之演奏方法，都是『貝多芬第二』，而不是『第一位布拉姆斯』；也就是把布拉姆斯的管弦樂技巧『降級』成貝多芬的水準、甚至降級成莫札特的水準，這樣子還可以拉大布拉姆斯與華格納的差距，更容易覺得布拉姆斯太過於保守而學究味十足。

　　因此這張比法樂團伴奏的布拉姆斯第一號鋼琴協奏曲，就是彌足珍貴的『第一位布拉姆斯』。這張唱片的錄音水準還可以，當然輸Timpani這種怪物輸很多，但是可以清楚聽到比利時國家管弦樂的合奏能力，己經足夠了。

　　這首鋼琴協奏曲真的是布拉姆斯年輕氣盛之作，把他當代所有高明的管弦樂技巧通通使用上，還『妄想』要加上嚴肅的貝多芬式後期心靈旨趣，結果就容易變得『為賦新詞強說愁』，真的是又臭又長讓人受不了！然而，作曲技巧的進步就是在那裡，如果在正確音響與正確錄音的演示下，有了正確演奏讓『第一位布拉姆斯』跑出來，它就會變成非常悅耳的管弦樂饗宴，簡單說就是變得『很好聽！』。

　　在這樣的『好聽』之下，我們才可以繼續詢問：布拉姆斯表現的音樂心靈，究竟是年少輕狂？為賦新詞強說愁？還是悶騷到極點？猶如明明愛煞了克拉拉，卻拼命忍下來還轉而去追克拉拉的女兒.....

　　在我聽來，沒錯，就是『悶騷』。無論是極度激昂的樂句，或極度柔情的樂句，布拉姆斯總是不肯短短帶過，而是不斷延長樂句、拼命營造。聽起來就是『悶騷』，而且是不斷重覆地『悶騷』。

　　這當然是真正的『第一位布拉姆斯』，一直到他的後期音樂通通都是如此。只是人人都至少有一小部份的心靈關著一個悶騷的惡魔，會不會被這張唱片誘發出來？那真是太有趣了！

（ＥＮＤ）