國家音樂廳

[Leo Yeh]

若是小編制的近距離聆聽會比較爽...

試聽小提琴獨奏，如何要在每一個位置都能聽到好效果？

[啡豆]

要成為一個好的音樂是不容易的.現在世界效果頂級的能有幾個.

[XYouRtEAcHeR]

現場的協奏曲本來主奏樂器就敵不過大編制的樂團摧殘

連鋼琴也不例外

[E60M5]

很多人說要以現場為師

但不知道有沒有人跟我一樣覺得國家音樂廳的音效好像有點問題

剛剛聽完穆特 有些小提琴撥弦得聲音居然聽不到 有動作沒聲音......

小提琴與鋼琴合奏時居然有些瞬間居然提琴聲會被完全蓋過......

位置也不差 難道是我耳朵有問題!?;(

我也在現場，第十二還是十三排偏左，好像沒有你說的問題，很棒的一場音樂會。第三號第三和第四樂章，實在是太屌了，安可曲匈牙利狂想曲，也是電光四射。我聽過穆特十幾場音樂會，這場狀態最屌，表現最好。高二在台灣聽第一場，從頭到尾失誤連連，卡門幻想曲雙音跳弓全毀，泰綺思高音不凖，連我這玩票的也可以拉的比她好。在倫敦2004-2006聽了大概十場左右音樂會，布拉姆斯的小提琴協奏曲，複協奏曲，莫札特小提琴協奏曲全集，交響協奏曲，三重奏，奏鳴曲，只能說水準普通，沒有特別的感動。只有她跟她當時老公Previn合作的Korngold，這種比較彈情說愛的音樂，她比較會處理。

不過4月9日這場音樂會，我終於聽到了一個大師應有的水準。樂句的處理，技巧都無懈可擊。

不過新專輯的錄音，小提琴錄的太大支，大概是近距離收音造成的，總而言之，cd的聲音錄的不好，與空間共鳴的飄逸感不夠，小提琴的音量哪可能像鋼琴那麼強烈？cd卻錄成這樣。現場小提琴與空間互動的聲音餘韻，cd通通沒有。令人失望的dg唱片。尤其聽完音樂會當晚，真想把cd丟進垃圾桶。

不過有一點要提醒chiang兄，Strad這類的老琴，太近聽反而聽不到琴的餘韻，strad為什麼那麼貴，就是她琴音的穿透力強，可能你坐的太近，聲音跟鋼琴不夠平衡。鋼琴的琴音在音樂廳那樣的空間，會因距離產生衰減，但好的Strad，就算很後面也很清楚。另外小提琴的發音孔F在正面（top)，坐第四排，可能會因為你的高度還在音孔之下而不夠清楚。我聽到的撥奏是很清晰的。

[psycho]

雖然我的看法與 E60M5網友不儘相同，但是以下講法實在太深入、太透澈了！用力鼓鼓掌！....(clap)(clap)

我個人的感覺是：國家音樂廳的第一層前排，樂器的聲音是合不起來的。這是非常糟糕的缺陷，我甚至有為了聽音樂而自願從第四排跑到三樓(第二層)中間排的體驗....

第二層(三樓)的中間座位區是聲音融合感最佳的位置，害我一直想搶正中間的包廂....:P

但是第二層的極左或極右，就會有特定頻段被干擾而聽不到特定音色的問題。

老實說，除非我買到第二層的中間區域而且是前排，否則我真的寧可在家裡聽三十萬元級的音響與正確錄音，遠比現還要更現場。....:)

就此而論，E60M5網友的解釋相當合理，應該是chsiang的耳朵變尖了！.....

我也在現場，第十二還是十三排偏左，好像沒有你說的問題，很棒的一場音樂會。第三號第三和第四樂章，實在是太屌了，安可曲匈牙利狂想曲，也是電光四射。我聽過穆特十幾場音樂會，這場狀態最屌，表現最好。高二在台灣聽第一場，從頭到尾失誤連連，卡門幻想曲雙音跳弓全毀，泰綺思高音不凖，連我這玩票的也可以拉的比她好。在倫敦2004-2006聽了大概十場左右音樂會，布拉姆斯的小提琴協奏曲，複協奏曲，莫札特小提琴協奏曲全集，交響協奏曲，三重奏，奏鳴曲，只能說水準普通，沒有特別的感動。只有她跟她當時老公Previn合作的Korngold，這種比較彈情說愛的音樂，她比較會處理。

不過4月9日這場音樂會，我終於聽到了一個大師應有的水準。樂句的處理，技巧都無懈可擊。

不過新專輯的錄音，小提琴錄的太大支，大概是近距離收音造成的，總而言之，cd的聲音錄的不好，與空間共鳴的飄逸感不夠，小提琴的音量哪可能像鋼琴那麼強烈？cd卻錄成這樣。現場小提琴與空間互動的聲音餘韻，cd通通沒有。令人失望的dg唱片。尤其聽完音樂會當晚，真想把cd丟進垃圾桶。

不過有一點要提醒chiang兄，Strad這類的老琴，太近聽反而聽不到琴的餘韻，strad為什麼那麼貴，就是她琴音的穿透力強，可能你坐的太近，聲音跟鋼琴不夠平衡。鋼琴的琴音在音樂廳那樣的空間，會因距離產生衰減，但好的Strad，就算很後面也很清楚。另外小提琴的發音孔F在正面（top)，坐第四排，可能會因為你的高度還在音孔之下而不夠清楚。我聽到的撥奏是很清晰的。

[chsiang]

雖然我的看法與 E60M5網友不儘相同，但是以下講法實在太深入、太透澈了！用力鼓鼓掌！....(clap)(clap)

我個人的感覺是：國家音樂廳的第一層前排，樂器的聲音是合不起來的。這是非常糟糕的缺陷，我甚至有為了聽音樂而自願從第四排跑到三樓(第二層)中間排的體驗....

第二層(三樓)的中間座位區是聲音融合感最佳的位置，害我一直想搶正中間的包廂....:P

但是第二層的極左或極右，就會有特定頻段被干擾而聽不到特定音色的問題。

老實說，除非我買到第二層的中間區域而且是前排，否則我真的寧可在家裡聽三十萬元級的音響與正確錄音，遠比現還要更現場。....:)

就此而論，E60M5網友的解釋相當合理，應該是chsiang的耳朵變尖了！.....

原來不同座位還有這些衍生出來的問題，下次試試看Psyco兄提的位置:)

另外也謝謝E60M5兄精闢的見解，以後座位真的是要精挑細選！

[音逸音響]

適當的聆聽距離
加上不錯的空間合鳴

才會有很棒的琴韻

[music1962]

適當的聆聽距離
加上不錯的空間合鳴

才會有很棒的琴韻

很認同這個理念.
無論任何聽音樂的空間都得適當.
別太相信非身歷其境.只用猜測的方式斷言.
您在自家的空間並非是大師家的空間．器材亦非相同.
首先要相信自己．
==================================
題外話:
您上音逸音響試聽.老闆總不會要您站在進門處與沙發前方試聽吧!
音逸音響老闆不但會請您到皇帝位還會調整最佳的喇叭位置.
很推薦的商家(clap)(clap)(clap)

[kjchen]

高醫師的分析相當透徹, 與小弟的經驗很接近
以前在台北唸書時一個月大概會聽個一兩場, 大多是大編制的樂團演出
如果三樓前排的票買不到, 四樓會是比較好的選擇 (室內樂演出就未必了...)
二樓後排千萬別嘗試, 聲音悶到不行...

[kjchen]

psycho前輩所提的觀點, 其實我能認同, 但我覺得跟前述提到的整齊度/音準等觀點並不相違背
一個真正的好樂團, 應該要能演奏出整齊劃一(但不機械化), 音準正確, 聲音平衡, 又兼具透明度的音樂
話說回來, 罐頭音樂要表現出多聲部之透明感, 或許錄音佔了很重要的角色? 跟作曲家寫作的手法是否也有關係?
有點離題了...不好意思