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好像有點火藥味 消火一下
很多大師我們都只能透過錄音去認識，而且大師之所以成為大師也是要時間來醞釀，我們聽到的錄音(甚至是現場)不都是他們的巔峰時期嗎？酒如果不給它時間陳年，怎麼知道真正的實力，是吧？
同理，年輕的演奏家縱使技巧超群也是需要時間考驗成為大師，能夠參與"未來的大師"還未成熟的時期不也是一種樂趣嗎？
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能聽現場就是很幸福的.......
大師剛開始也不是大師
難道那時演出就沒人要聽嗎？
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 作者: 小葉
能聽現場就是很幸福的.......
大師剛開始也不是大師
難道那時演出就沒人要聽嗎？
小弟是認為不管是大師還是小咖還是誰誰誰
很多演奏家、表演常常都在北部
每每看到喜歡的表演都很難抽身去參與;(
如小葉兄所言，能聽現場就很幸福啦
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資歷要累積的啦! 年輕演奏家誰知道他會不會有觀眾，誰會幫他辦大型演奏會.......一場一場的票房累積，越來越大型的演奏場......越來越多的包裝及宣傳....有貴人捧.....地位的累積...慢慢的就會成就一位大師，大師是神話....不過神話講穿了也不過如此，但是又有多少人能稱大師，一場的滑鐵盧，就足以被冠為'票房毒藥'.....能翻身的又有多少。
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作者: AndyChu
資歷要累積的啦! 年輕演奏家誰知道他會不會有觀眾，誰會幫他辦大型演奏會.......一場一場的票房累積，越來越大型的演奏場......越來越多的包裝及宣傳....有貴人捧.....地位的累積...慢慢的就會成就一位大師，大師是神話....不過神話講穿了也不過如此，但是又有多少人能稱大師，一場的滑鐵盧，就足以被冠為'票房毒藥'.....能翻身的又有多少。
的確，“大師”需要在市場、在聽眾心中的逐步累積，且更需要除了他自己本身演奏技巧精進之外，更重要的是在演繹認知上的進化，而再來更深刻的感動聽眾進而加深累積，如此循環，終至而為“大師”！:o
薑是老的辣，那種辣不是單純的嗆，而是歲月累積的韻味！8)
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作者: AndyChu
資歷要累積的啦! 年輕演奏家誰知道他會不會有觀眾，誰會幫他辦大型演奏會.......一場一場的票房累積，越來越大型的演奏場......越來越多的包裝及宣傳....有貴人捧.....地位的累積...慢慢的就會成就一位大師，大師是神話....不過神話講穿了也不過如此，但是又有多少人能稱大師，一場的滑鐵盧，就足以被冠為'票房毒藥'.....能翻身的又有多少。
好像~~惠妮休斯頓~~~:O:^)
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惠妮姐~~是真的 eat poison(drug)...(sweat)(sweat)
造 她..成為毒藥的主因~~babby brown..!?? :P|-)
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第一次聽無伴奏的小提琴演奏,一聽的直覺就是小提琴的音色音量,跟我音響的差異不小,我猜CD畢竟較近距離錄音,且經過一對機器再製,聲音較近變化幅度也大(可是我座第一排),另外一種就是該換音響了.
剛開始的巴哈無伴奏感覺有點緊,有點謹慎的感覺,慢慢得越來越好,到安可曲整個就開了,完全殺死我了.
至於兩首現代作品,就當成技巧技術的呈現,聽起來就不至於太辛苦了.
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小而美的演出
沒想到昨天居然將近8~9成的觀眾，這對這樣性質、沒多大宣傳的節目來說是非常不容易的，而且還是星期二
上半場曲目雖然比較熟悉，但Tosi沒熱身開，聲音顯得有點放不開，不過此時是欣賞他弓法最佳的時機，下半場越到後面聽得就越過癮了，對於小提琴各種技巧下的聲音認知有很大的幫助，易沙易的作品我還蠻喜歡的，布列茲的我就較沒辦法接受，太超現代了！
會後本來要買CD給Tosi簽名，不過人太多只好作罷~~~
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