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作者: uglycat
謝謝您的解說。我還以為是用按鍵的技巧或吹氣的技巧來造成音高些微的改變。
我能理解,C大調的第5轉位G和弦及G大調的根音G和弦是不太一樣的。只是我以前誤以為只有弦樂四重奏特別會用純律演奏,管弦樂團是用平均律演奏。也因此,弦樂四重奏的團員之間,音準的配合特別重要。
也沒錯
按鍵無法控制如此細微的變化
要用氣及嘴唇來控制
一般30-50%之內應該都沒問題
關鍵還是耳朵
事實上沒有一個管樂器是準的
職業樂團都會用純律
都習慣了
或是訓練良好的樂團成員
也都可以慢慢做到
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作者: drkao
也沒錯
按鍵無法控制如此細微的變化
要用氣及嘴唇來控制
一般30-50%之內應該都沒問題
關鍵還是耳朵
事實上沒有一個管樂器是準的
職業樂團都會用純律
都習慣了
或是訓練良好的樂團成員
也都可以慢慢做到
之前有看到的一些資料,供大家參考看看囉
一般來說,弦樂的演奏家會具備三種律制
1.平均律
當樂曲中有鋼琴存在時,或是樂曲經常要轉調,為求快速與方便時使用
2.純律
當樂曲有很多合弦,或演奏合聲時
3.五度相生律
因弦樂器以五度來作調音,故共鳴較好,似合演奏優美慢速的旋律
老實說,這三種律制的聲音,我跟本分不太清楚
音樂家真是不簡單
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很久沒去大廳了,記得以前喜歡17、18、19、22排。禮拜天晚上去聽普羅的台版維也納新年音樂會,坐到25排3號,上面被二樓擋到大約一排。開演前想說應該會很糊,結果真的都糊在一起,聽了五分鐘老婆說家裡(註)的比較好聽。不過樂團的問題感覺也很多...
http://www.deutschegrammophon.com/ca...sentation=flow
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作者: AndyChu
樂器共鳴聲音物理性傳遞跟音響用電力驅動不同材質的單體,這兩者對聲音傳遞效益差異很大..........這兩者可以說有關係也可以說沒關係..........音樂廳跟音響室構造的邏輯完全一樣嗎? 兩者提供的服務跟對象也一樣嗎? 音樂廳跟音響室的理論互相參考是必須的,但概念一樣嗎?
就昨跨年重戲表言.
在下.不會去管.什麼音響的發音原理該如何.就單純2隻耳朵感受.
人已經在現場聽~原汁原味聲音了.你可以嫌東怪西.但就是現場..
只管聲音..只比較聽覺感受..更不理構造/logical/理論..說穿了幾人真懂..
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作者: Yeh捨
就昨跨年重戲表言.
在下.不會去管.什麼音響的發音原理該如何.就單純2隻耳朵感受.
人已經在現場聽~原汁原味聲音了.你可以嫌東怪西.但就是現場..
只管聲音..只比較聽覺感受..更不理構造/logical/理論..說穿了幾人真懂. .
選擇問題吧,我堂弟就因為覺得音響不夠傳真,他寧可一年花個幾十萬聽古典音樂,卻連一張CD都不買了
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作者: chen3058
選擇問題吧,我堂弟就因為覺得音響不夠傳真,他寧可一年花個幾十萬聽古典音樂,卻連一張CD都不買了
除了選擇,
也是數量的問題,
現場事實上只有一次,很多人沒有機會享用的,
要重覆聽也不可能.
我以為兩者沒有衝突的.
有人認為音響不夠傳真,
也有人認為某現場特好或特不好.
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作者: chen3058
選擇問題吧,我堂弟就因為覺得音響不夠傳真,他寧可一年花個幾十萬聽古典音樂,卻連一張CD都不買了
罐頭還是.偶爾要吃.
就如真的餓時.泡麵也是美味.:P
進入音樂廳.還是有某種儀式化的心情層面感.
現在(其實很久.)都不奏國歌了.
年輕時.當坐在較佳位置.近百位音樂家~
演奏當時頗為熟悉的國歌..很感動人的.會起雞皮噎..:)
前文有 Thxman網兄的國家音樂廳資料數據解釋.
自己聽後.再作些對照.很有趣的.
以前晚近滿座.大家都穿很厚.來感覺殘響.大約就是1.6秒吧.
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不是每個演奏家/團體,都能在現場完美演出的.
就像有些流行樂歌手只能出唱片,一唱現場就破功一樣...
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那就是..俗稱的 Microphone Singer.
如某跨界.視覺?..名歌手..(擁者勿罵呀.)
樂評說法是..與現場管弦樂團是災難般的不平衡..
但是前夜聽到的 solo小提琴/聲樂家.在此空間.能量也實在偏低.是事實.
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