Ida Haendel plays Brahms & Tehaikovsky
(EMI Testment SBT 1038 )
這張Ida 30歲時的錄音，已展現她的早熟與慧黠，柴立畢達克帶領倫敦交響的烘托不著鑿痕，相得益彰
幾個月前，為了回顧「海費茲的九張協奏曲重刻大碟」，聽了好一陣子的海費茲，至今滿腦子都是海費茲小提琴超人炫技的聲影，尋常琴聲難以撼動。沒想到這次聽到伊達‧韓德爾( Ida aendel )這張半世紀之前的單音唱片，竟然驚豔不已。其琴韻之實美，詮釋之虔誠，在眾多布拉姆斯與柴可夫斯基的協奏曲版本中令人耳目一亮，而錄音又兼具溫馨與透明更是立體聲同類中少見。
伊達是二十世紀波瀾裔英國女性小提琴家的長青樹，在她持續成功舞台演出的六十年，卻罕見唱片大量風行，或許也是她的琴藝為人低估的原因之一。她是神童型演奏家，1924年出生，三歲半拾起她姐姐的小提琴竟很快能拉出他母親所唱過的曲調。持續從家中唱片聽小琴提默學，加上企圖心強烈的父親為她尋找名師，卻鮮有人敢擔當。六歲時移居華沙，在蕭邦音樂院受教米哈洛維奇〈 Mihalowicz 〉，七歲開始登台，九歲獲金牌，十歲贏得小提琴大師「胡伯曼大獎」〈 Huberman Prize 〉，這一成功得到猶太慈善團體贊助副巴黎向大師西蓋堤〈 Szigetti 〉學習，雖西蓋堤對她影響甚深，終究無法教她，因而弗萊許〈Carl Flesch〉成為她主要指導，其聞也曾向羅馬尼亞名作曲家兼小提琴家恩奈思科〈Enesco〉請益。1935年在「韋尼雅斯基大賽」中獲得特別獎，該年金銀牌得主分別為後來均成名匠的尼弗〈Ginette Neveu〉與大衛‧歐依斯特拉克〈David Oistrakh〉，1936年12月她在倫敦皇后廰作獨奏初演，1937年1月在同廳在亨利‧伍德爵士( Sir Henry Wood )指揮下演奏布拉姆斯的小提琴協奏曲，次月再演出貝多芬的小提琴協奏曲，獲得「每日電信報」樂評波納維亞( Ferruccio Bonavia )推崇為「技巧與音樂無暇，在天才中極為傑特」，伍德更說：「她說提琴音色與音樂表情極美，彷如老友易沙意( Ysaye )再現身旁。」
1939年在德國入侵波蘭之前，她決定定居倫敦，並於次年入籍。戰爭期間她為軍隊與工人演奏，也出現再國家藝廊音樂會。1941年在德伏札克百年音樂會中演出協奏曲，次年初演艾爾加( Elgar )的小提琴協奏曲，1944年在她的導師伍德爵士紀念音樂會現身，1946年11月赴美前夕，初演哈查杜量的小提琴協奏曲。
1947年伊達依序與巴勒斯坦管弦樂團、以色列愛樂合作演出。戰後，伊達再度邂逅指揮導師柴立畢達克( Sergiu Celibidache )，這位愛錄音的羅馬尼亞大指揮，對音樂一絲不茍、虔誠奉獻的理念深深影響伊達的演奏生涯。1952年，伊達移居蒙特婁與父母同住，但仍保有英國籍，她愛英倫，也一直是英國音樂大使，不斷將艾爾嘉、布列頓與華爾騰的音樂向世人推介。她也曾隨各大樂團訪問過香港、中國、德國、澳洲、墨西哥等地。
伊達的演奏曲目除了古典浪漫大師名曲(包括這張唱片的二首協奏曲)，還涵蓋相對罕見的布洛克( Bloch )與雷格( Reger )的協奏曲、達拉必可拉( Dallapicolla )的「塔替尼風謠」、西貝流士小提琴協奏曲以及瑞典作曲家彼德生( Allam Pettersson )的作品。在演奏生涯中，她最感遺憾的是少有室內樂演出，即使布拉姆斯的「雙重協奏曲」都不曾演奏，倒是雙重奏不少，其中最心儀的是她的老師恩奈斯科的「第三奏鳴曲」，一首少見的羅馬尼亞民族風格的曲作。
伊達的手掌甚小，尋找合適的好琴不易，最初有一把1726年的史特拉底樺里( Stradivarius )，有時也借用瓜奈里( Guarnerius )，直到1950年初才尋獲最適的一把1696年史特拉。她在二次大戰前即開始錄音，她的表達一向精準、收斂，技巧確實、節奏有致，擅長持續速度與繁複樂節的處理。在舞台上她不喜作秀，她認為無須做出怪表情才能表達音樂的神情。
錄製這張唱片時，伊達不到30歲，卻已展現他的早熟與慧黠。在布拉姆斯的協奏曲，她拉出強勁飽滿的布氏音調，弓弦際會的的清澈與火花，音樂曲思的張力與貴氣在絕佳錄音下，一覽無遺，柴立畢達克帶領倫敦交響的烘托不著鑿痕，相得益彰其間，郭森斯( Eugene Goossens )指揮皇家愛樂的伴奏同樣牡丹綠葉。
1953年的錄音，其音質、音色、音響在數位時代依然足當典範，又是一張被低估忽視，但是樂迷響迷應當拼死以求的唱片。
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